錄音制作者可以享有哪些知識產(chǎn)權？

編者按：著(zhù)作權法領(lǐng)域有一個(gè)共識：沒(méi)有傳播，就沒(méi)有權利。任何一類(lèi)作品，只有通過(guò)傳播，才能使社會(huì )公眾接觸作品，擴大作品及其創(chuàng )作者的社會(huì )影響力，使作品產(chǎn)生經(jīng)濟效益和社會(huì )效益。對于音樂(lè )作品而言更是如此。本文作者認為，在音樂(lè )作品的傳播過(guò)程中，錄音制作者勞苦功高。推動(dòng)社會(huì )主義文化大發(fā)展大繁榮，要堅持尊重勞動(dòng)、尊重知識、尊重人才、尊重創(chuàng )造。在此大背景下，錄音制作者的權利應該得到充分的保障，為建設社會(huì )主義文化強國做出更大的貢獻。

文化是民族的血脈，是人民的精神家園，而音樂(lè )是文化的重要組成部分，是維持人類(lèi)生存繁衍的精神食糧。在中華五千年燦爛文化發(fā)展的歷史長(cháng)河中，音樂(lè )發(fā)揮了不可磨滅的作用。因此，推進(jìn)音樂(lè )作品的創(chuàng )作、傳播與保護，是世界各國著(zhù)作權法的必然選擇。

著(zhù)作權法領(lǐng)域有一個(gè)共識：沒(méi)有傳播，就沒(méi)有權利。任何一類(lèi)作品，只有通過(guò)傳播，才能使社會(huì )公眾接觸作品，擴大作品及其創(chuàng )作者的社會(huì )影響力，使作品產(chǎn)生經(jīng)濟效益和社會(huì )效益。對于音樂(lè )作品而言更是如此。

在音樂(lè )作品的傳播過(guò)程中，錄音制作者勞苦功高。錄音制作者，是指首次將表演的聲音或者其他聲音錄制下來(lái)的自然人或者組織。作為音樂(lè )作品的傳播者，錄音制作者投入了巨大的人力、物力、財力，也投入了相當多的智力勞動(dòng)。

根據我國著(zhù)作權法（2010年第二次修訂）的規定，錄音制作者屬于作品傳播者（鄰接權人），其權利義務(wù)規定在該法的第四章第三節。著(zhù)作權法賦予錄音制作者復制權、發(fā)行權、出租權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權等4項權利。與2001年第一次修改的著(zhù)作權法相比，在錄音制作者的權利方面，2010年修訂的著(zhù)作權法沒(méi)有任何變化，而技術(shù)和市場(chǎng)在十年時(shí)間里發(fā)生的變化卻令人眼花繚亂。面對技術(shù)的進(jìn)步和市場(chǎng)的這些變化，處于文化市場(chǎng)競爭者地位的錄音制作者措手不及。眾所周知，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的沖擊下，錄音制作者所依賴(lài)的唱片（光盤(pán)等）市場(chǎng)急劇萎縮。如果說(shuō)錄音制作者依法享有的復制權和發(fā)行權在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)普及之前還可以保證錄音制作者獲得一定收益的話(huà)，在該技術(shù)普及之后，這兩項權利能夠發(fā)揮的空間越來(lái)越狹小，并且還面臨著(zhù)被盜版的威脅。有關(guān)資料顯示，在互聯(lián)網(wǎng)條件下，錄音制品的出租市場(chǎng)基本沒(méi)有形成，法律賦予錄音制作者的出租權同樣不能發(fā)揮應有作用。錄音制作者雖然能夠通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的行使，從數字音樂(lè )市場(chǎng)中獲得部分錄音制品的收益，但卻無(wú)法收回因為錄制音樂(lè )制品而對音樂(lè )作品的作者和表演者所支付的相關(guān)費用和成本，使得錄音制作者及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的再發(fā)展和再創(chuàng )作難以為繼。此外，侵權盜版現象也給錄音制作者造成很大的損失。

面對技術(shù)的沖擊和市場(chǎng)的變化，錄音制作者熱切地希望通過(guò)修改法律，在原有的4項權利的基礎上，賦予錄音制作者公開(kāi)表演權和廣播權，以激勵錄音制作者為社會(huì )公眾提供數量更多、質(zhì)量更高的音樂(lè )制品，豐富我國公眾的文化生活，提高我國的文化影響力。

在國際市場(chǎng)上，錄音制作者也是音樂(lè )產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要動(dòng)力。根據世界知識產(chǎn)權組織（WIPO）的統計，全球140多個(gè)成員國的著(zhù)作權法（版權法）賦予錄音制作者公開(kāi)表演權和廣播權，既保護了音樂(lè )作品著(zhù)作權人的利益，又保護了音樂(lè )作品傳播者的利益，還豐富了公眾的文化生活，提高了本國的文化影響力。例如，大陸法系的代表性國家德國的著(zhù)作權法第八十六條有此規定，日本著(zhù)作權法第九十七條、意大利著(zhù)作權法第七十三條、美國版權法第一千一百零一條、巴西著(zhù)作權法第九十三條等，都有類(lèi)似的規定。1961年通過(guò)的由WIPO、國際勞工組織（ILO）和聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）共同管理的《保護表演者、錄音制品制作者與廣播組織羅馬公約》和1996年通過(guò)的《世界知識產(chǎn)權組織表演和錄音制品條約》（WPPT）均確認了錄音制作者的公開(kāi)表演權和廣播權。2007年，我國加入了WPPT。

我國于2010年第二次修改著(zhù)作權法至今，又過(guò)去了8年時(shí)間，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和國內國際市場(chǎng)所發(fā)生的變化，又非2010年的情況所能比擬。社會(huì )公眾對于優(yōu)秀音樂(lè )作品和優(yōu)質(zhì)錄音制品的要求也是水漲船高，音樂(lè )發(fā)燒友們的要求更是苛刻。所以，筆者認為，通過(guò)我國著(zhù)作權法的第三次修改，賦予錄音制作者的公開(kāi)表演權和廣播權，是順應國際潮流，符合國內公眾需求的明智之舉。

法諺云：徒法不足以自行。法律的修訂，只是法治建設完成了第一步，即“有法可依”，與接下來(lái)的“有法必依，執法必嚴，違法必究”并舉，才是建設法治國家的要義。我們寄希望于修改著(zhù)作權法，讓錄音制作者享有更多的法定權利，更希望我國的法治狀況得到實(shí)質(zhì)的改善和提高，著(zhù)作權行政管理部門(mén)和司法機關(guān)能夠嚴格執法，嚴懲違法，充分保護音樂(lè )作品傳播者的合法權益。

筆者不時(shí)聽(tīng)到消費者反映，與西方國家的錄音制品相比，我國錄音制品的質(zhì)量不高，影響音樂(lè )作品的欣賞，對我國唱片市場(chǎng)的信心不足。筆者也從錄音制作者那里獲得信息，稱(chēng)我國的錄音制作者也想制作高質(zhì)量的錄音制品，也有能力制作高質(zhì)量的錄音制品，但是錄音制品的侵權盜版行為得不到有效的遏制，無(wú)法保證錄音制作者的勞動(dòng)獲得應有的經(jīng)濟效益，我國的錄音制作者暫時(shí)無(wú)法投入更多的人力、物力、財力，為社會(huì )公眾提供滿(mǎn)意的錄音制品。

為了打擊侵權盜版違法行為，我國政府付出了巨大的努力，取得了很大的成績(jì)，也得到了國際社會(huì )的認可，但因為經(jīng)濟發(fā)展和法治建設的階段性，打擊侵權盜版仍然是我國法治建設，特別是文化領(lǐng)域法治建設的重大任務(wù)。

推動(dòng)社會(huì )主義文化大發(fā)展大繁榮，要堅持尊重勞動(dòng)、尊重知識、尊重人才、尊重創(chuàng )造。在此大背景下，錄音制作者的權利應該得到充分的保障，為建設社會(huì )主義文化強國做出更大的貢獻。（孫國瑞）