“翻唱類(lèi)”節目容易侵犯哪些權利

近年來(lái)，眾多歌曲“翻唱類(lèi)”節目充斥熒屏，其中具有代表性的諸如湖南衛視的《我是歌手》、浙江衛視的《中國新歌聲》和江蘇衛視的《金曲撈》等。雖然這些節目的構思、策劃、編排、呈現方式有所不同，但在節目?jì)热萆洗篌w都是選取一些歌曲，并聘請其他表演者進(jìn)行翻唱。然而，即使這些大制作的綜藝節目也不免在播出后引發(fā)一些音樂(lè )作品權利人的維權聲音?？梢?jiàn)，“翻唱類(lèi)”節目在制作時(shí)所涉及的音樂(lè )作品侵權防控問(wèn)題較為復雜，易于引發(fā)侵權風(fēng)險。本文旨在通過(guò)對“翻唱類(lèi)”節目特點(diǎn)的說(shuō)明，明確此類(lèi)節目可能會(huì )觸及的權利類(lèi)型，并初步提出合法規避可能的侵權風(fēng)險的建議。

“翻唱類(lèi)”節目，涉及直接翻唱與改編翻唱

從嚴格意義上來(lái)說(shuō)，“翻唱”并不是一個(gè)法律上的概念。一般來(lái)說(shuō)，“翻唱”是指重新演唱已經(jīng)發(fā)表且由他人演唱過(guò)的音樂(lè )作品的行為。按照音樂(lè )作品被翻唱的具體表現形式，又可將“翻唱”細分為“直接翻唱”和“改編翻唱”?！爸苯臃笔侵冈谘莩艘魳?lè )作品時(shí)，基本上不對原作品進(jìn)行改編，保持了原有音樂(lè )作品的詞、曲、旋律等整體風(fēng)貌?！案木幏笔侵冈谘莩獣r(shí)，對原有音樂(lè )作品的歌詞、編曲、伴奏、曲風(fēng)等做出重大修改，使得一般公眾能明顯區分重新演繹后的音樂(lè )作品，具有明顯的獨創(chuàng )性。近幾年的“翻唱類(lèi)”節目因所涉歌曲眾多，基本都會(huì )同時(shí)涉及“直接翻唱”和“改編翻唱”，因此所觸及的權利類(lèi)型也就會(huì )有所疊加，涉及的情形也會(huì )較為復雜。

“翻唱類(lèi)”節目，可能觸及的權利類(lèi)型

（一）表演權

表演權是指公開(kāi)表演作品，以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權利?！胺?lèi)”節目中都會(huì )選取歌曲而由其他演唱者進(jìn)行現場(chǎng)演唱，其間，不論是播放原曲的伴奏，還是現場(chǎng)伴奏，都屬于表演行為，都可歸屬于表演權的規制范疇。因此，“翻唱類(lèi)”節目應獲得著(zhù)作權人就表演權的許可。

（二）保護作品完整權

“翻唱類(lèi)”節目還可能會(huì )侵犯著(zhù)作權人的保護作品完整權。保護作品完整權是指保護作品不受歪曲、篡改的權利。任何一個(gè)作品的產(chǎn)生無(wú)不凝聚著(zhù)作者的思想和理念，因此作品的完整性與作者的人格緊密相關(guān)。在現實(shí)中，確實(shí)存在部分翻唱者為吸引公眾眼球，增加點(diǎn)擊率，迎合低級趣味，用污言穢語(yǔ)篡改歌詞，惡意歪曲、丑化原有音樂(lè )作品內容的情況，給音樂(lè )作品的詞作者造成了極其惡劣的社會(huì )影響。在這種情形下，就會(huì )構成音樂(lè )作品的詞作者保護作品完整權的侵犯。

（三）署名權

“翻唱類(lèi)”節目在翻唱原有音樂(lè )作品時(shí)應準確標注著(zhù)作權人姓名、作品名稱(chēng)，主要是指詞、曲作者名稱(chēng)以及原唱者信息等，否則也會(huì )引發(fā)一些侵權糾紛。例如，《燭光里的媽媽》的詞作者李春利于2013年因《我是歌手》節目中未經(jīng)其授權就改動(dòng)了歌詞，并將詞作者署名寫(xiě)錯而與演唱組合羽·泉和湖南衛視發(fā)生了侵權糾紛，認為侵犯了其包含改編權、署名權在內的多項著(zhù)作權。

（四）廣播權

電視臺錄制播放、直播的“翻唱類(lèi)”節目針對已公開(kāi)發(fā)表的音樂(lè )作品，電視臺有權不事先獲得著(zhù)作權人的許可就公開(kāi)播放，但應向著(zhù)作權人支付報酬。但對于音樂(lè )作品而言播放的只能是就作品所錄制完成的錄音錄像制品或含有該等錄音或錄像的類(lèi)似電影作品，如果需要現場(chǎng)表演則不屬于廣播權的調整范圍。

（五）復制權

復制權的法律釋義是指以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利。而“翻唱類(lèi)”節目中對于復制權的行使可以體現在歌詞字幕的展示及使用，或者將制作的節目錄制成唱片、DVD等情形，但上述情形均需要獲得著(zhù)作權人就復制權的許可授權。另外，廣播權、改編權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權等其他財產(chǎn)權都在一定程度上涉及對作品的復制行為，如何界定復制權與其他權利的界限，也是司法中常見(jiàn)的問(wèn)題。例如，中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“音著(zhù)協(xié)”）訴芝蘭玉樹(shù)（北京）科技股份有限公司侵害作品復制權一案，對于理清復制權與信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的區別具有典型意義。該案中，被告芝蘭公司獲得了涉案曲目的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權，法院經(jīng)分析比對復制權和信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的立法本意及適用條件，認為芝蘭公司在Flash動(dòng)畫(huà)中使用涉案詞曲的行為是出于兒歌受眾群體的使用習慣、接受程度等因素考慮，對詞曲的信息網(wǎng)絡(luò )傳播方式作出的符合其欄目整體風(fēng)格的安排，屬于信息網(wǎng)絡(luò )傳播權范疇，故駁回了音著(zhù)協(xié)就音樂(lè )作品復制權的訴訟請求。

（六）改編權

前面所述的翻唱類(lèi)型之一的“改編翻唱”由于是對原有音樂(lè )作品的詞、曲、編曲進(jìn)行了重新演繹，屬于將原有音樂(lè )作品進(jìn)行改編，必然會(huì )被改編權所規制，需要獲得著(zhù)作權人就改編權的單獨授權。實(shí)踐中，針對“翻唱類(lèi)”節目中音樂(lè )作品的改編權發(fā)生爭議的情況也是最為常見(jiàn)。還以湖南衛視的綜藝節目《歌手》為例。今年的節目播出后，高曉松曾就節目中張杰翻唱的那英演唱的歌曲《默》并未經(jīng)其授權而侵犯其改編權一事發(fā)布微博，隨后此事以湖南衛視道歉并補辦授權手續告終。

（七）信息網(wǎng)絡(luò )傳播權

隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，節目被上傳至網(wǎng)絡(luò )視頻平臺供公眾在線(xiàn)觀(guān)看已成為目前節目制作、傳播的主流趨勢，“翻唱類(lèi)”節目自然也不例外，常見(jiàn)的也是將單個(gè)曲目或者是整部作品上傳至網(wǎng)絡(luò )平臺。只要是在互聯(lián)網(wǎng)平臺上傳、傳播音樂(lè )作品，無(wú)論是節目制作單位還是網(wǎng)絡(luò )視頻平臺都應獲得著(zhù)作權人就音樂(lè )作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的許可授權。

（八）表演者權

表演者權屬于著(zhù)作權法規定的鄰接權之一，是表演者基于對作品的表演而產(chǎn)生的權利。表演者權包括人身權和財產(chǎn)權兩個(gè)方面。其中人身權包括署名權和保護表演完整權。表演者的財產(chǎn)權，包括公開(kāi)傳播權、錄制權、復制發(fā)行權及相應的報酬請求權?！胺?lèi)”節目如果不準確標注原唱者名稱(chēng)，或者在翻唱時(shí)歪曲性模仿或丑化性模仿他人表演，使得表演者聲譽(yù)降低的，都會(huì )侵犯其表演者權。

（九）錄音錄像制作者權

錄音錄像制作者權是指錄音錄像制作者對其錄制的錄音制品、錄像制品依法享有的一種獨占性權利，也是著(zhù)作權法規定的鄰接權之一。在音樂(lè )領(lǐng)域如果只涉及音頻，錄音制作者權的享有者一般都是唱片公司。如果在“翻唱類(lèi)”節目里未經(jīng)授權直接使用了錄音制品的內容，就可能涉嫌侵犯錄音制作者的傳播權。

“翻唱類(lèi)”節目，合法規避侵權風(fēng)險的建議

（一）獲得合法授權

對于“翻唱類(lèi)”節目而言，無(wú)論是“直接翻唱”還是“改編翻唱”，都必須以獲得著(zhù)作權人的合法授權為前提。值得注意的是，合理使用、法定許可等法定無(wú)需授權的情形需要予以排除。一般來(lái)說(shuō)，節目制作單位可以通過(guò)聯(lián)系音著(zhù)協(xié)、歌手的唱片公司（經(jīng)紀版權公司）或者歌手本人來(lái)獲得相關(guān)著(zhù)作權的許可。

（二）要注意疊加多項授權才保險

“翻唱類(lèi)”節目的制作單位如果是希望最大限度地規避侵權風(fēng)險，很多情況下，是需要根據節目的特點(diǎn)而獲得多個(gè)權利人的多項著(zhù)作權的授權的。例如，一般情況下如果想獲得音樂(lè )作品的廣播權、復制權、表演權以及信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的授權許可則可以同音著(zhù)協(xié)簽署“一攬子打包”協(xié)議，通常會(huì )涵蓋到，但也不排除音樂(lè )人在與音著(zhù)協(xié)簽署的著(zhù)作權集體管理合同中將個(gè)別權利進(jìn)行了保留。音著(zhù)協(xié)未能覆蓋的權利，例如針對詞、曲的改編等行為，仍需要根據具體權利歸屬事先分別取得著(zhù)作權人的授權許可。比如，一首歌的詞、曲部分是可以獨立作為作品存在的，而詞、曲部分的著(zhù)作權權利可能同屬于一個(gè)權利人，也可能分散于不同的權利人手中。因此在獲取音樂(lè )作品的授權時(shí)，節目制作單位需要先厘清作品、權利的分布情況，并從權利的源頭逐一獲得授權。

（三）合法、準確地標注作品名稱(chēng)及著(zhù)作權人

“翻唱類(lèi)”節目不僅要將每部音樂(lè )作品的名稱(chēng)標注清楚，也需要為音樂(lè )作品的各個(gè)著(zhù)作權人進(jìn)行合法、準確的署名，否則就會(huì )侵犯相關(guān)著(zhù)作權人，例如詞作者、曲作者、表演者的合法權益，進(jìn)而需要承擔包括道歉在內的法律后果。

近些年“翻唱類(lèi)”節目的興起，豐富了綜藝節目?jì)热?，滿(mǎn)足了公眾的精神文化需求，促進(jìn)了音樂(lè )作品的傳承，受到了觀(guān)眾的支持和好評。節目制作單位在不斷創(chuàng )新節目模式和內容的同時(shí)，應注重加強法律風(fēng)險的防控，合法獲得著(zhù)作權人的授權。只有這樣，才能保證整個(gè)節目模式的可持續性。

（作者單位：搜狐法律中心）

作者：溫宇洋 齊天 來(lái)源：中國新聞出版廣電報