曾陪伴一代人成長(cháng)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象“大頭兒子”以一種別樣的身姿重回到了人們的視線(xiàn)中。近日，央視知名動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子和小頭爸爸》的著(zhù)作權之爭在北京市朝陽(yáng)區人民法院作出了一審判決，央視動(dòng)畫(huà)勝訴。案件起因是相關(guān)公司未經(jīng)央視動(dòng)畫(huà)許可，擅自大量授權他人使用央視動(dòng)畫(huà)享有著(zhù)作權的大頭兒子人物形象生產(chǎn)、銷(xiāo)售玩偶。該案再次敲響了知識產(chǎn)權保護的警鐘。
我國的《著(zhù)作權法》早在1991年就開(kāi)始施行，但很長(cháng)一段時(shí)間里，版權問(wèn)題并未引起國人的足夠重視。莫言就曾公開(kāi)表示，看到自己的作品被大量盜版雖心有不滿(mǎn)，卻又不好意思開(kāi)口要版稅。時(shí)至今日，版權問(wèn)題仍然是我國文化事業(yè)發(fā)展的軟肋之一。創(chuàng )作費時(shí)費力，但作品卻被侵權者零成本地隨意使用甚至厚了投機者的腰包。若不能有效打擊侵權行為，就會(huì )導致“劣幣驅逐良幣”，嚴重打擊創(chuàng )作者的積極性，并最終破壞健康的創(chuàng )作生態(tài)和市場(chǎng)環(huán)境。
隨著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)的興盛，一方面，圍繞音樂(lè )、影視、文字等作品的侵權行為層出不窮；另一方面，每一次侵權所引發(fā)的社會(huì )討論都是一次版權意識的普及。在網(wǎng)絡(luò )上，人們每次對抄襲者、侵權者的口誅筆伐，都形成了一種自下而上的普法活動(dòng)。幾大音樂(lè )、視頻網(wǎng)站將無(wú)版權作品下架后，消費者從最初的不滿(mǎn)到逐漸養成付費消費習慣，說(shuō)明版權意識正逐漸深入人心，尊重他人的智力勞動(dòng)，打擊投機侵權行為已成為全社會(huì )的共識。
近年來(lái)，動(dòng)漫、文學(xué)、影視、游戲等各行業(yè)之間資源相互流通，參與創(chuàng )作的人員眾多，讓版權問(wèn)題更加復雜。對于諸如動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子和小頭爸爸》這類(lèi)需要集體完成的作品，更需要從一開(kāi)始就明確版權歸屬和相關(guān)各方的權利邊界，只有提高版權意識，才能降低日后被侵權的風(fēng)險，才能為維權行動(dòng)提供切實(shí)依據。
創(chuàng )作者在創(chuàng )作之外，更應懂得保護自己的創(chuàng )作成果，不能“兩耳不聞窗外事，一心只做創(chuàng )作人”。長(cháng)期以來(lái)，一些創(chuàng )作者版權意識不強，對侵權行為也多抱著(zhù)“多一事不如少一事”的消極心態(tài)，正是這種一次次的妥協(xié)才助長(cháng)了侵權者的氣焰。創(chuàng )作者要樹(shù)立這樣的意識，即對自己正當權利的捍衛都是在為建設一個(gè)良好的創(chuàng )作環(huán)境作貢獻。
隨著(zhù)各種創(chuàng )作活動(dòng)的興盛，新型版權問(wèn)題也不斷涌現。因此，相關(guān)的法律也應不斷完善，既要加強版權保護，也要有利于作品的傳播，還應符合國際規則與國際慣例。
我國正在進(jìn)行經(jīng)濟的轉型升級。在從工業(yè)經(jīng)濟向知識經(jīng)濟轉型的過(guò)程中，打造一個(gè)尊重知識產(chǎn)權的環(huán)境將有利于激活各種生產(chǎn)要素的活力。從政府到市場(chǎng)都應認識到，知識經(jīng)濟的核心競爭力，還是在文化和藝術(shù)原創(chuàng )力上。而文化和藝術(shù)的創(chuàng )新之本，又是對知識產(chǎn)權的保護。這一切都需要從保護文化和藝術(shù)人的著(zhù)作權做起，只有培養起一個(gè)人人尊重著(zhù)作權的社會(huì )環(huán)境，文化的原創(chuàng )力才能得到保護。
作者：時(shí)雨 來(lái)源：光明日報 發(fā)布時(shí)間：2017年9月7日
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