“槍手”寫(xiě)劇本，署名權歸誰(shuí)？

“在國內編劇行業(yè)，有些著(zhù)名編劇雇傭年輕的編劇當‘槍手’，一集只需給他們幾千元至一萬(wàn)元的酬勞，就能獲得劇本署名權以及二三十萬(wàn)元的片酬，這是否合理合法？”在近日中國作家協(xié)會(huì )舉行的“影視文學(xué)版權保護研討會(huì )”上，著(zhù)名編劇李功達提出的這一問(wèn)題，引發(fā)與會(huì )者的熱議。

　　記者在采訪(fǎng)中了解到，在國內編劇行業(yè)中，“槍手”普遍存在，甚至有“做‘槍手’是編劇的必經(jīng)之路”的說(shuō)法，很多名氣不大的編劇給資深編劇當“槍手”，一些知名影視劇都是由這些“槍手”創(chuàng )作的，但這些“槍手”不僅收入低，更沒(méi)有署名權等，由此引發(fā)了一些糾紛。那么，“槍手”能否擁有署名權？他們應如何確保自己的合法權益？研討會(huì )上，中國社會(huì )科學(xué)院知識產(chǎn)權中心主任李明德、北京大學(xué)知識產(chǎn)權學(xué)院院長(cháng)張平等共同探討了“槍手”的權益保護之道。

　　代筆創(chuàng )作受到關(guān)注

　　據了解，在國內影視行業(yè)，“槍手”一般分為3種類(lèi)型：第一種是代筆，只收稿酬，是真正意義上的“槍手”；第二種是參與討論和執筆，完成后再由經(jīng)驗豐富的編劇定二稿；第三種則是提供一些創(chuàng )意和對劇本進(jìn)行潤色加工。在創(chuàng )作中，一般由知名編劇寫(xiě)好劇本分集大綱，讓“槍手”寫(xiě)分集劇本；有時(shí)則是從大綱、分集大綱到分集劇本，都由“槍手”來(lái)完成的?，F在很多知名編劇成立工作室，就是采用這種“團隊作戰”的模式，個(gè)別“槍手”的稿酬可以達到幾萬(wàn)元一集。但“槍手”最想要的還是署名權。

　　李功達是創(chuàng )作了《青春之歌》《北京人在紐約》《“九一八”大案紀實(shí)》《金海岸》等很多電視劇劇本的知名編劇。在劇本創(chuàng )作中，他認識了很多這樣的“槍手”，他們會(huì )為了獲得署名權而主動(dòng)降低稿酬。其中，有兩位北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕編劇已有5年為“大腕”當“槍手”的經(jīng)歷，創(chuàng )作出多部熱播的影視劇，但從來(lái)沒(méi)有署名，稿酬每集也沒(méi)有超過(guò)一萬(wàn)元。目前，李功達在與他們合作創(chuàng )作劇本，稿酬為一集兩萬(wàn)元，且為他們署名?！昂芏酂岵ビ耙晞≈械膭?chuàng )意，都是這些年輕人想出來(lái)的，但最后沒(méi)有獲得署名。這是一批很有才華的年輕人，如何保護他們的創(chuàng )意成果，如何保護他們的創(chuàng )作積極性，這是影視行業(yè)需要解決的一個(gè)新課題?！崩罟_呼吁。

　　“槍手”這一現狀也引起張平的關(guān)注。她表示，包括“槍手”在內的創(chuàng )作者作品著(zhù)作權轉讓非常普遍，很多署名作者給出創(chuàng )作主線(xiàn)或素材，由“槍手”進(jìn)行具體創(chuàng )作，這已成為劇本創(chuàng )作的新趨勢。很多影視文化公司都有一個(gè)寫(xiě)作團隊，而署上知名編劇的姓名，且形成很好的品牌效應。張平同時(shí)指出，著(zhù)作權與專(zhuān)利權和商標權不同，強調的是人身權利，不為“槍手”署名，就容易出現人身權的糾紛。隨著(zhù)編劇行業(yè)里的“槍手”日益增加，會(huì )引發(fā)越來(lái)越多的法律糾紛。

　　規范授權保護權益

　　在著(zhù)作權法中，人身權和財產(chǎn)權是分離的，署名權屬于人身權。張平指出，計算機軟件可以通過(guò)約定來(lái)確定署名權的歸屬，但對于劇本這種作品，在著(zhù)作權法上無(wú)法進(jìn)行這樣的約定。她表示，在實(shí)踐當中，一般是作品沒(méi)有發(fā)表之前可以通過(guò)合同進(jìn)行約定署名權，如果已經(jīng)發(fā)表了，則不能再轉讓。

　　對于作品在沒(méi)有發(fā)表之前可以通過(guò)合同約定署名權這一觀(guān)點(diǎn)，李明德認為，在著(zhù)作權法中，署名權不可以轉讓?zhuān)魏魏贤暮炗?，不應當違反法律規定。他認為，如果有“槍手”去主張自己的署名權，會(huì )獲得法院的支持?！昂贤旧聿荒苓`反法律的規定，否則就是無(wú)效合同?！崩蠲鞯卤硎?。最高人民法院知識產(chǎn)權庭前庭長(cháng)蔣志培博士也認為，作品的財產(chǎn)權可以轉讓?zhuān)松頇嗖荒苻D讓。因此，在文化產(chǎn)業(yè)中，對于組成團隊進(jìn)行作品創(chuàng )作，最后通過(guò)合同對署名權進(jìn)行約定，這種合同是否合法，目前在法律界有很大的爭議。

　　在署名權爭奪中，“槍手”如何證明該劇本是自己創(chuàng )作的？北京市雙全律師事務(wù)所主任鄧江華認為，進(jìn)行證據保全很重要，如“槍手”可以在交稿之前將作品發(fā)給自己的實(shí)名郵箱或自己親戚朋友郵箱，注明這個(gè)作品是自己受某某委托創(chuàng )作的，價(jià)格是多少等，而銀行匯款記錄也可以做印證，這些都可以成為“槍手”維權的有力證據。鄧江華強調，包括“槍手”在內的編劇在維權時(shí)，應該聘請專(zhuān)業(yè)的律師來(lái)處理各種事宜。

　　除署名權外，“槍手”糾紛還涉及“槍手”收入沒(méi)有保障以及作品著(zhù)作權的歸屬等問(wèn)題。對于報酬問(wèn)題，鄧江華認為，可以通過(guò)合同來(lái)約定報酬，明確付款期限。對于劇本署名者向“槍手”講述故事大概，由“槍手”編寫(xiě)故事細節的情況，著(zhù)作權歸誰(shuí)所有，李明德認為，只單獨提供想法的行為不是創(chuàng )作，而將這個(gè)想法落實(shí)為具體的情節，才是具體的創(chuàng )作。

　　如何有效解決“槍手”引發(fā)的著(zhù)作權問(wèn)題，激發(fā)原創(chuàng )者的積極性？李功達建議，首先，創(chuàng )作者的影視作品的合同一定要符合法律規范，由律師來(lái)代理創(chuàng )作者處理這些事宜。其次，中國作家協(xié)會(huì )等行業(yè)協(xié)會(huì )在會(huì )員自愿的情況下，可以把影視改編權等作家們的權益集合起來(lái)，在這一平臺上進(jìn)行規范的授權與開(kāi)發(fā)，充分保護作者的合法權益，從而提升作品創(chuàng )作的水平。（記者  竇新穎）