法律如何保護演藝版權？

《著(zhù)作權法》明確了演藝版權的法律關(guān)系

　　國家新聞出版廣電總局政策法制司司長(cháng)王自強指出，演藝版權就是圍繞著(zhù)享有著(zhù)作權的藝術(shù)作品開(kāi)展的演藝活動(dòng)，涉及到權利的主體、客體、內容、歸屬、行使以及相關(guān)的法律責任。他認為，立法只起一個(gè)促進(jìn)和鼓勵作用，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更多與市場(chǎng)需求相關(guān)。

　　演出市場(chǎng)涵蓋了音樂(lè )、戲劇、舞蹈等多個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，隨著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，演藝行業(yè)日益突出的版權問(wèn)題引起業(yè)界的廣泛關(guān)注。在近日由中國版權保護中心主辦的演藝版權研討會(huì )上，來(lái)自版權行政管理部門(mén)、版權公共服務(wù)機構、學(xué)術(shù)機構等機構的相關(guān)專(zhuān)家從多角度探討了演藝版權的相關(guān)問(wèn)題，以期提升演藝行業(yè)的版權法律意識、服務(wù)意識，創(chuàng )造良好的演藝行業(yè)發(fā)展環(huán)境。

　　明確演藝版權的法律關(guān)系

　　要推進(jìn)演藝版權的法律服務(wù)，先要明確演藝版權的法律關(guān)系。在國家新聞出版廣電總局政策法制司司長(cháng)王自強看來(lái)，演藝版權并不是嚴格意義上的法律語(yǔ)言，但在著(zhù)作權法律語(yǔ)境下，其法律關(guān)系很復雜。他表示，演藝版權就是圍繞著(zhù)享有著(zhù)作權的藝術(shù)作品開(kāi)展的演藝活動(dòng)，涉及權利的主體、客體、內容、歸屬、行使以及相關(guān)的法律責任。

　　從著(zhù)作權意義上來(lái)講，演藝版權的絕對權利主體是著(zhù)作權人，相對權利主體是表演者和廣播組織，即作品的使用人，在使用作品的過(guò)程中付出了自己的勞動(dòng)，因此，他們在使用過(guò)程中就形成了相關(guān)的權利。此外，還有絕對義務(wù)主體，即演出活動(dòng)組織者，他們并沒(méi)有參與任何演出，而只是組織者，本身在使用作品中沒(méi)有產(chǎn)生權利。而演藝版權的客體則是各種音樂(lè )、戲劇、曲藝、舞蹈和雜技藝術(shù)作品以及對作品的表演，從演藝角度來(lái)講，其相應的權利內容就是精神權利與廣播權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權等經(jīng)濟權利。

　　就演藝著(zhù)作權歸屬分為自由創(chuàng )作的歸屬、非自由創(chuàng )作的歸屬和表演者權的歸屬。著(zhù)作權的行使既有權利的行使，也有權利的限制。王自強介紹，權利的行使有專(zhuān)有使用、非專(zhuān)有使用以及不以權利人的意志為轉移的使用。而對于權利的限制主要是指法定許可，主要針對音樂(lè )、戲劇、曲藝、雜技作品的廣播權。而在法律責任方面，在演藝作品里，沒(méi)有刑事責任，只有民事責任和行政責任。

　　隨著(zhù)演藝行業(yè)的發(fā)展，關(guān)于演藝版權的法律法規也在不斷地完善。據了解，在過(guò)去的法律法規中，雜技藝術(shù)作品是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過(guò)形體動(dòng)作和技巧表現的作品，著(zhù)作權保護的是表達而不保護方法和技巧。對此，在新修訂的《著(zhù)作權法》中將雜技藝術(shù)作品表述為，指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過(guò)連續的形體和動(dòng)作表現的作品?！皫讉€(gè)字的改動(dòng)明確了著(zhù)作權不保護技巧，而保護對動(dòng)作和技巧的編排?！蓖踝詮娊忉屨f(shuō)。

　　具有演出功能的表演組織如何實(shí)現權利？新法修訂內容中增加了職務(wù)表演的規定，即表演者在職期間為完成工作任務(wù)而進(jìn)行的表演為職務(wù)表演，這種職務(wù)表演的權利歸屬，由演出單位和表演者約定。當事人沒(méi)有約定和約定不明的，職務(wù)表演的權利歸表演者享有，但集體性職務(wù)表演的權利由演出單位享有，而表演者享有署名權。在王自強看來(lái)，立法只起一個(gè)促進(jìn)和鼓勵作用，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更多與市場(chǎng)需求相關(guān)。

　　深化演藝版權的公共服務(wù)

　　作為一家開(kāi)展全流程版權服務(wù)的國家版權公共機構，中國版權保護中心長(cháng)期從事版權登記、版權交易、版權證明、授權管理、版權咨詢(xún)、版權維權和版權研究等綜合版權服務(wù)業(yè)務(wù)。近幾年來(lái)，隨著(zhù)我國演藝行業(yè)的發(fā)展，中國版權保護中心針對演藝版權提供了十幾項公共服務(wù)，如版權登記、質(zhì)權登記、作品保管、版權鑒定等，為演藝版權的交易提供了便利。

　　《著(zhù)作權法》中規定的與演藝有關(guān)的著(zhù)作權登記作品有哪些？中國版權保護中心著(zhù)作權登記部副主任張輝表示，目前與演藝有關(guān)的主要是音樂(lè )、戲曲、舞蹈以及美術(shù)作品等。對于音樂(lè )作品來(lái)說(shuō)，主要是指音樂(lè )的詞和曲，而不是表演、錄音錄像。對于戲曲作品來(lái)說(shuō)，主要是指戲曲的劇本，而并非整臺戲。同樣曲藝作品也主要指劇本，比如，相聲先有本子，后有表演和錄音錄像，劇本的作者、表演者和錄音錄像制作者分別享有不同的權利。

　　舞蹈作品主要是指舞譜，而不是舞者的表演，“舞者的表演包含著(zhù)好幾項權利，首先是舞蹈作品權利人的著(zhù)作權，其次是表演者的表演者權，再次是錄音錄像制作者的錄像錄音制作者權，以上3項權利，權利人可以分別進(jìn)行登記?！睆堓x解釋說(shuō)。此外還包括美術(shù)作品、影視作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品等。

　　“與演藝有關(guān)的鄰接權登記，包括表演、錄音制品及錄像制品等，而區別制品和作品的關(guān)鍵在于是否存在著(zhù)創(chuàng )作。雖然作品和制品只是一字之差，但是對于權利人的權利內容，以及可以進(jìn)行的維權事項來(lái)說(shuō)，有天淵之別?！睆堓x表示。

　　此外，針對演藝行業(yè)的維權，中國版權保護中心還推出了網(wǎng)絡(luò )音頻視頻版權監測與調查取證服務(wù)，調查取證包括代辦公證、代辦工商查詢(xún)等。

　　轉變文化行政管理職能

　　我國演藝行業(yè)在體制運行機制上存在很多問(wèn)題，如藝術(shù)生產(chǎn)方式落后，沒(méi)有建立起完全適應市場(chǎng)的演出經(jīng)營(yíng)管理體制等。中國藝術(shù)管理教育學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)、中國音樂(lè )學(xué)院藝術(shù)管理系教授謝大京認為，中國演藝界目前存在兩個(gè)問(wèn)題：一是政府角色定位不清，二是版權意識不清。

　　版權是演藝行業(yè)繁榮發(fā)展的基礎和核心，而演藝行業(yè)的版權制度仍有缺失，謝大京認為，在更加深化文化體制改革的同時(shí)，更要加強演藝行業(yè)的版權保護。謝大京表示，政府的角色應該重新定位，文化行政管理機構要做3件事情，一是制定政策，二是監督，三是提供服務(wù)?！罢滓蝿?wù)是制定政策，政府要做的是確定演藝行業(yè)發(fā)展的戰略規劃，通過(guò)不同制度安排影響演藝行業(yè)的結構布局和發(fā)展方向，根據國際規則引導制定相應的行業(yè)標準，通過(guò)立法保護版權，打擊不法行為?！?/P>