別讓文化版權資產(chǎn)沉睡“箱底”

用數字化搶救老唱片

　　唱片誕生于19世紀末，我國有記載的第一張唱片是1904年錄制的孫菊仙京劇唱腔，至上世紀90年代初，膠木唱片完全停產(chǎn)。作為規模最大、歷史最悠久的國家音像出版單位，中國唱片總公司保存著(zhù)13萬(wàn)面唱片金屬母版和5萬(wàn)條磁性膠帶，其中1949年以前的唱片模板有4萬(wàn)余面，包括許多極具歷史價(jià)值的孤品和珍版。兩年前，他們啟動(dòng)了“中華老唱片數字資源庫” 項目，據中國唱片總公司總經(jīng)理周建潮介紹， 2011年至2012年國家先后兩次向“中華老唱片數字資源庫”項目撥付了專(zhuān)項資金，項目至今年一季度，已經(jīng)完成近2萬(wàn)條開(kāi)盤(pán)膠帶母版的數字化采錄；金屬母版的數字化工作難度較大，但也完成了6000多面。

　　走進(jìn)中唱的“唱片模板庫”，我們看到的是一排排高高矗立的鐵架，上面是密密排列的唱片模板；而另一個(gè)庫房?jì)却娣诺膭t是母帶，即音樂(lè )膠帶，在圓盤(pán)形的塑料片上，一圈一圈地卷著(zhù)大約5毫米寬的黑色帶子，盒帶就是從這里拷貝過(guò)去的。所有這些，都是珍貴的文物。

　　在庫藏的各類(lèi)珍品中，有孫中山的講話(huà)錄音。1924年5月，孫中山在廣州用事先寫(xiě)好的文稿對著(zhù)留聲機演講，之后根據這段演講出版了1套6張唱片。這里還有毛澤東、周恩來(lái)、朱德等黨和國家領(lǐng)導人的講話(huà)，也有上世紀三四十年代的戲曲名家唱片。自新中國成立一直到上世紀80年代的幾乎所有歌曲、器樂(lè )、戲曲、曲藝等作品，在這里保存的唱片中也都可以尋覓出來(lái)。我們可以聽(tīng)見(jiàn)聶耳親自演唱的《打磚歌》，聽(tīng)見(jiàn)1935年《義勇軍進(jìn)行曲》的首版唱片錄音，還有大同樂(lè )會(huì )1925年演奏的《春江花月夜》、阿炳親自演奏的《二泉映月》的鋼絲錄音、曾侯乙編鐘文物出土后唯一一次真品演奏的錄音“千古絕響—曾侯乙編鐘音響”。

　　經(jīng)過(guò)100多年發(fā)展，我國的唱片產(chǎn)業(yè)所積淀的資源具有很高的文化和藝術(shù)價(jià)值，其中存有極其重要的版權資產(chǎn)，但由于資金、人手、環(huán)境等多方面的因素，在很長(cháng)時(shí)間內并沒(méi)有得到妥善保護和有效開(kāi)發(fā)。這些珍藏一旦毀損，就永遠無(wú)法挽回；如果缺少利用，就只能沉睡在庫房里，成為具有珍貴版權的“廢資產(chǎn)”。因此，對老唱片的搶救刻不容緩。

　　搶救如果只是重新儲存，最終依然是擱置。周建潮說(shuō)，隨著(zhù)老唱片數字化采錄工作的推進(jìn)，多家數字音樂(lè )內容運營(yíng)商已先后與中唱接洽談判，在數字音樂(lè )網(wǎng)絡(luò )增值業(yè)務(wù)等方面達成了合作意向；中唱也與中國移動(dòng)等通訊運營(yíng)商簽訂了戰略合作協(xié)議，沉睡已久的寶貴版權資產(chǎn)有望通過(guò)手機鈴聲、音樂(lè )下載等方式與消費者重新見(jiàn)面。

　　版權優(yōu)勢變成“箱底”

　　不過(guò)，如中唱這樣重視版權資產(chǎn)的企業(yè)并不多。我國目前有國有文化企業(yè)9000多家，由于版權形式特殊，價(jià)值難以評估，所以，不少企業(yè)的大量版權尚未被認定為資產(chǎn)，還處于長(cháng)期閑置和未發(fā)掘狀態(tài)。上海文藝出版集團旗下的上海人民美術(shù)出版社就擁有民國至今8000多種連環(huán)畫(huà)中的60%多的版權；而珠江電影集團有限公司擁有故事片300多部、紀錄片500多部，下屬的白天鵝音像出版社擁有的歌曲1萬(wàn)多首，下屬的樂(lè )團擁有的歌曲和節目數千部，版權存量相當可觀(guān)。

　　可惜的是，一些國有文化企業(yè)的版權資產(chǎn)管理意識淡薄，將版權資產(chǎn)當作歷史檔案加以保存，甚至連檔案的利用價(jià)值都未被開(kāi)發(fā)；還有的企業(yè)根本不知道自己究竟有多少家底，也沒(méi)有想過(guò)如何去有效管理、充分利用這些版權資產(chǎn)。這些普遍存在的現象讓文化企業(yè)白白浪費了自己最具有競爭力的資產(chǎn)。也使得原本具備的版權優(yōu)勢變作一堆無(wú)用的“箱底”。

　　一方面缺少規范管理和有效利用，而另一方面，有不少企業(yè)即便想利用也存在諸多難以解決的問(wèn)題。例如有的企業(yè)過(guò)去沒(méi)有版權資產(chǎn)的可靠記錄，以致權利狀況經(jīng)過(guò)歲月磨洗之后，早已經(jīng)變得模糊不清。尤其是那些20多年前的作品，既無(wú)合同，又沒(méi)有相關(guān)的法律文件，有的署的還是藝名，有的是集體創(chuàng )作，有的在制作之初就沒(méi)有想過(guò)要建立嚴謹規范的版權檔案。這些版權歸屬不清的作品，在日益講究權利的今天，使得大量文化企業(yè)不敢利用，也不愿意花精力去重新界定版權歸屬。

　　當今的互聯(lián)網(wǎng)是對文化版權的最大挑戰，在網(wǎng)絡(luò )發(fā)達的環(huán)境下，不但大量版權資產(chǎn)的權利遭受侵害，而且，由于數字產(chǎn)業(yè)的大規模興起，一年比一年強盛，也給許多文化企業(yè)的版權資產(chǎn)利用和運營(yíng)帶來(lái)強烈沖擊。以出版業(yè)為例，現在出版物的數字版權只有少量還掌握在傳統出版社手里，因為作者大多都不會(huì )將數字版權交給出版社經(jīng)營(yíng)。

　　中國錄音錄像出版總社曾經(jīng)是中國盒式音帶、VCD、DVD的重要音像出版發(fā)行單位，自30年前成立以來(lái)，共存有上萬(wàn)個(gè)品種，而且還擁有大量國家文藝院團舞臺藝術(shù)節目的出版發(fā)行權，與多年來(lái)所購買(mǎi)的海外節目中國發(fā)行權一起構成了中錄的主要版權財富。兩年多以前，中國錄音錄像出版總社轉企改制，引進(jìn)北京首都創(chuàng )業(yè)集團有限公司資本，組建了中國數字文化集團有限公司，據黨委書(shū)記劉中軍介紹，他們也曾多次設想加以數字化，但由于對未來(lái)的利用價(jià)值缺乏準確把握，加上版權歸屬、資金投入、人力物力等諸多方面存在問(wèn)題，風(fēng)險很大，所以遲遲沒(méi)有落實(shí)。他們尤其害怕一旦數字化以后，就可能在網(wǎng)絡(luò )上被大量無(wú)償使用，毫無(wú)版權可言，做了賠本的買(mǎi)賣(mài)。

　　版權資產(chǎn)的利用，數字化往往是第一步，但成本十分昂貴，如“中華老唱片數字資源庫” 項目的預算就高達一億多元。這對許多國有文化企業(yè)來(lái)說(shuō)，不能不說(shuō)是個(gè)沉重的負擔，他們因此望而卻步，不敢問(wèn)津。

　　如何盤(pán)活“無(wú)價(jià)之寶”

　　著(zhù)手摸清、梳理版權資產(chǎn)，是國有文化企業(yè)的當務(wù)之急。中央文化企業(yè)國有資產(chǎn)監督管理領(lǐng)導小組辦公室主任王家新認為，梳理版權資產(chǎn)，一可以保障國有資產(chǎn)的合法權益，二可以推動(dòng)企業(yè)充分利用這些資產(chǎn)，提高自身的贏(yíng)利能力。

　　有的專(zhuān)家建議，在清理版權資產(chǎn)的過(guò)程中，應該引入專(zhuān)業(yè)化的版權服務(wù)機構，運用他們的專(zhuān)業(yè)知識和現代技能，以現代化的登記和估算手段操作，否則，很可能清理了半天又是一筆糊涂賬。也有的專(zhuān)家認為，應該盡早出臺指導性意見(jiàn)，讓清理、登記、確權有章可循。

　　中國人民大學(xué)文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)研究中心的曾繁文認為，梳理只是開(kāi)端，管理版權資產(chǎn)的主要目的是促進(jìn)版權資產(chǎn)的開(kāi)發(fā)，通過(guò)授權、許可、轉讓等多種形式，實(shí)現版權資產(chǎn)的持續利用和保值增值。所以他建議，要盡快培育一批運作規范、輻射力強的版權交易機構，提供登記、報價(jià)、交易等服務(wù)，幫助文化企業(yè)盤(pán)活版權資產(chǎn)，同時(shí)，還要鼓勵設立版權基金、版權信托等，放大交易規模，優(yōu)化資源配置。

　　專(zhuān)家呼吁，國家應該從各方面支持國有企業(yè)的版權資產(chǎn)的整理、開(kāi)發(fā)、利用，采用政策引導、資金扶持等方式，讓文化企業(yè)充分發(fā)掘自身的版權資產(chǎn)，促使他們從低端產(chǎn)品出口走向高端版權出口。